Ռեկորդի գոյության մեկուկես դարի ընթացքում դրա տեխնոլոգիան հիմնարար փոփոխությունների չի ենթարկվել։ Ցանկացած ձայնագրության մակերեսի վրա կա մի ակոս, որի անցման ընթացքում ասեղը թրթռում է, և այդ թրթռումները վերածվում են ձայնային ազդանշանի։
Աուդիո տեղեկատվության պահպանման մեթոդը սկավառակների հետքերի վրա պարույր ձևավորելու համար օգտագործվում է նաև ժամանակակից լրատվամիջոցներում, սակայն թվային երկուական կոդում:
Տասնամյակներ շարունակ LP (երկար հնչողությամբ) և EP (մեկ համար յուրաքանչյուր կողմից) վինիլային ձայնասկավառակներ ամբողջ աշխարհում երաժշտասերների համար որակյալ ձայնի հիմնական աղբյուրն էին: Ե՛վ սկավառակների արտադրության տեխնոլոգիան, և՛ վերարտադրող սարքավորումները մշտապես արդիականացվում էին: 20-րդ դարի ութսունականների վերջերին նրանք, կարծես թե, հասան լիակատար կատարելության և անմիջապես հնացան՝ իրենց տեղը զիջելով օպտիկական թվային մեդիաներին։
Ցանկացած պտտվող սեղան բաղկացած է երկու հիմնական բաղադրիչներից՝ պտտվող հենարան և պիկապ: Երկու տարրերն էլ զարգացել և բարելավվել են ռեկորդի պատմության ընթացքում:
Գրամոֆոններում և գրամոֆոններում օգտագործվել են մեխանիկական շարժիչներ, որոնք հիմնված են եղել հիմնական աղբյուրի վրա և ապահովվել է պտույտի միատեսակությունը.մեխանիկական կայունացուցիչներ.
Այնուհետև եկավ էլեկտրական շարժիչների ժամանակը, որոնք ունեին անկյունային արագության ավելի մեծ կայունություն, բայց նաև լրացուցիչ միջոցներ էին պահանջում տվյալ արագությունը պահպանելու համար: Պտտման միատեսակության խնդիրը լուծելու ձեռքբերումների գագաթնակետը քվարցային կայունացուցիչով հագեցած պտտվող սեղանն էր։
Պիկապը նույնպես ենթարկվել է ոչ պակաս կերպարանափոխության՝ թաղանթին միացված գրամոֆոնի ասեղից անցնելով բարդ էլեկտրամեխանիկական համակարգի, որը պահանջում է պատշաճ ճշգրտում, թյունինգ և փոխհատուցում: Բարձրորակ պտտվող սեղանը հաճախ շատ տպավորիչ է թվում, նրա թևը, հագեցած հակակշիռներով և սահադաշտով, բարձր տեխնոլոգիական սարքի տպավորություն է թողնում, ինչն էլ կա։
Մեխանիկական թերություններ
ինչ ռեկորդ, իհարկե, կա: Ձայնագրության մակերեսին ցանկացած վնաս կարող է էապես ազդել ձայնի որակի վրա՝ առաջացնելով կտտոցներ, ֆշշոց և նվագարկման այլ տհաճ էֆեկտներ:
Ի տարբերություն ձայնասկավառակների, ցանկացած EP կամ LP չի կարող հնչել անսահման թվով անգամ, դրանք մաշվում և «կտրվում են», անկախ նրանից, թե որքան բարձրակարգ է վինիլային նվագարկիչը: Աղտոտվածությունը խանգարում է նաև երաժշտության հաճույքին, և դրանք վերացնելը մի ամբողջ գիտություն է։ Նույնիսկ «շերտերի» պատշաճ պահպանումը մեծ նշանակություն ունի։ Խեժը, որից դրանք պատրաստված են, ամորֆ է և ժամանակի ընթացքում կարող է թեքվել։
Չնայած թվային սկավառակների ամբողջական և անվերապահ հաղթանակին, անալոգային ձայնագրությունը մոռացության չի մատնվել: Վաճառքվինիլը, իհարկե, նվազել է: Միևնույն ժամանակ, ձայնասկավառակները դարձել են էլիտար արտադրանք, որը արտադրվում է գուրմանային երաժշտության սիրահարների համար, ովքեր կարծում են, որ միայն գրամոֆոնի ձայնագրությունն է ապահովում երաժշտության բնական, բնական և «կենդանի» վերարտադրումը:
Շղթան չի մտել ավելորդ բաների կատեգորիայի մեջ նաև այն պատճառով, որ LP հավաքածուները, որոնք երբեմն հավաքվում են տասնամյակներով, պարունակում են հազվագյուտ ձայնագրություններ, որոնք թանկ են իրենց տերերի համար: Հնարավոր է, որ հաջորդ սերունդների ներկայացուցիչները, վերլուծելով ծնողական բաները, հետաքրքրվեն իրենց «նախնիների» լսած երաժշտությամբ։
